Справочник авторов антикварного салона Русский модерн

     С 1973 года Нина Марченко является членом Национального союза художников Украины. Её творческое наследие разнообразно. Она автор многочисленных жанровых полотен, портретов и тематических картин. Среди её известных работ: «Студенты-медики» (1968), «Никто не забыт» (1970), «На праздник» (1971), «Материнские думы» (1972), цикл «Народные мастера» (1972–75), «Мир. Конец войне» (1975–76), «Память» (1985), «Ждала мать сына» (1988), «Новая жизнь» (1992), «Теплый вечер» (1994), «Бабушкин хлеб» (1995) и многие другие.

     В своих работах Марченко часто обращается к теме материнства, детства, народной жизни и исторической памяти. Её картины отличаются искренностью, психологизмом и вниманием к деталям. Произведения Нины Яковлевны Марченко находятся в галереях и частных коллекциях США, Франции, Чехии, Болгарии, Австрии, России и Украины.

     Художник принимал участие в выставках Товарищества передвижных художественных выставок. Он является отцом скульптора Владимира Афанасьевича Маслова (1925–1993).

     Творчество Афанасия Маслова посвящено преимущественно родной природе. Его пейзажи отличаются лиричностью, тонким пониманием состояния природы и добротным исполнительским качеством . Работы автора находятся в собрании Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Владимиро-Суздальском музее-заповеднике и в частных коллекциях. Некоторые произведения художника воспроизводились на дореволюционных открытках.

      Мей Лев Александрович (1822–1862)

      Лев Александрович Мей — русский поэт, драматург и переводчик, мастер исторической и фольклорной поэзии. Он родился 13 (25) февраля 1822 года в Москве в дворянской семье. В возрасте девяти лет был принят в Московский дворянский институт, где проучился пять лет, а затем продолжил обучение в Царскосельском лицее, который окончил в 1841 году.

       По окончании лицея Мей определился на службу в канцелярию московского генерал-губернатора, где прослужил до 1849 года. В этот период он начал активно публиковать свои стихотворения, переводы и рассказы, а также написал драму «Царская невеста» (1849). В 1850 году он вошёл в «молодую редакцию» журнала «Москвитянин», где заведовал отделами русской словесности и иностранной литературы вплоть до 1853 года, после чего переехал в Петербург.

       Мастерство Мея ярко проявилось в стихотворных произведениях, созданных по мотивам русского фольклора и летописных сказаний, таких как «Волхв», «Александр Невский», «Песня про боярина Евпатия Коловрата». Он был также талантливым переводчиком античных, славянских и западноевропейских поэтов — Анакреонта, Шиллера, Байрона, Мицкевича и многих других.

       Многие стихи Мея были положены на музыку, а на сюжеты его драм «Царская невеста» и «Псковитянка» Николай Римский-Корсаков написал знаменитые оперы. Лев Александрович Мей скончался 16 (28) мая 1862 года в Петербурге.

     Символом мануфактуры стали скрещённые синие мечи — эмблема, которая до сих пор наносится вручную на каждое изделие. Этот знак, происходящий от герба курфюрста Саксонии, со временем стал одним из самых узнаваемых клейм в мире.

      Для светской Европы мейсенский фарфор сразу же стал предметом культа. В числе почитателей мейсенского фарфора были Екатерина II, князья Строгановы и Юсуповы, а также сам Карл Фаберже. Шедевры мануфактуры находятся в коллекциях самых известных музеев мира, в том числе в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге.

     В конце XVIII века спрос на мейсенский фарфор в России был настолько высок, что на мануфактуре были выделены специальные дни для производства товара для нашей страны. Постоянные склады мейсенского фарфора существовали в Петербурге, Москве, Киеве, Митаве, Полтаве, Ревеле и других городах.

     Мейсенский фарфор не теряет своей ценности для коллекционеров и в наши дни. Многовековое наследие тщательно берегут мастера мануфактуры. Как и 300 лет назад, весь фарфор создаётся вручную. Краски для росписи смешивают по старинным рецептам, которые хранятся в строжайшей тайне. Всего в палитре мануфактуры насчитывается около 10 000 оттенков. Каждое изделие, отмеченное знаменитыми синими мечами, остаётся эталоном качества, изящества и художественной ценности.

     Мене Пьер Жюль — скульптор-анималист.

     Родился в семье чеканщика. В юношеские годы освоил литейное дело и получил навыки художественной лепки. Первые модели выполнял для исполнения в фарфоре на Севрской мануфактуре.

     Собственноручно отливал свои модели и производил чеканку бронзовой поверхности, добиваясь желаемого результата при помощи разнообразных способов наложения патины.

     Впервые представлен на Парижском Салоне в 1838 году. Четырежды модели скульптора получали высшие премии на Парижском Салоне. Скульптурные композиции отмечены высшими наградами на Всемирных выставках в Лондоне (1855 и 1861). Удостоен ордена Почётного легиона.

     Модели скульптора воспроизводились в бронзе и чугуне на заводах Франции, Англии, Шотландии, а также на Каслинском заводе в России.

     Работы хранятся в собраниях крупнейших европейских и российских музеев.

     Мензбир Михаил Александрович (1855–1935)

Российский и советский зоолог, зоогеограф, основатель русской орнитологии. Заслуженный профессор и ректор Московского университета, действительный член Академии наук СССР.

      Михаил Александрович Мензбир родился 4 ноября 1855 года в Туле в небогатой дворянской семье. После смерти матери воспитывался дедом. В 1874 году экстерном окончил Тульскую гимназию и поступил на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета.

      В 1878 году окончил университет с золотой медалью за сочинение о морфологии двукрылых и был оставлен для подготовки к профессорскому званию.

      В 1882 году защитил магистерскую диссертацию «Орнитологическая география Европейской России», ставшую классическим трудом в зоогеографии. После этого был отправлен Министерством просвещения в двухгодичную заграничную командировку, работал в зоологических музеях Граца, Вены, Лейдена, Брюсселя, Парижа и Лондона.

     В 1884 году утверждён доцентом кафедры сравнительной анатомии Московского университета. В 1886 году защитил докторскую диссертацию «Сравнительная остеология пингвинов». В 1887 году избран экстраординарным, а затем ординарным профессором по кафедре зоологии и сравнительной анатомии.

      В 1906 году избран помощником ректора Московского университета. В 1911 году покинул университет в знак протеста против нарушения автономии высшей школы реакционной политикой министра народного просвещения Льва Кассо.

     С 1915 года занимал пост Президента Московского общества испытателей природы. В 1917 году вернулся в университет и был назначен его ректором.

     Мензбир был членом многих российских и иностранных научных обществ: Зоологического общества Франции, Американского орнитологического союза, Лондонского зоологического общества, Британского орнитологического союза, Германского орнитологического общества и других. В 1916 году выступил одним из членов-учредителей Русского палеонтологического общества

В 1926 году избран почётным, а в 1929 году — действительным членом Академии наук СССР.

      Михаил Александрович Мензбир скончался в 1935 году, оставив огромное научное наследие и создав целую школу русских зоологов и сравнительных анатомов.

     Василий Васильевич Мешков — выдающийся русский и советский живописец, пейзажист, народный художник РСФСР, член-корреспондент Академии художеств СССР, лауреат Сталинской премии. Он родился в 1893 году и с ранних лет воспитывался в художественной среде. В 1907–1908 годах учился в художественной школе своего отца, В.Н. Мешкова, в Москве. На итоговые просмотры работ учеников этой школы приходили такие великие мастера, как В.И. Суриков и В.М. Васнецов.

     В 1909–1916 годах Мешков продолжил обучение в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у К.А. Коровина, С.В. Иванова и А.М. Корина. Ещё в период учёбы он был приглашён И.Е. Репиным и В.Е. Маковским для участия в 39-й, 43-й и 44-й выставках Товарищества передвижных художественных выставок, что стало признанием его раннего таланта.

     После революции, в 1922 году, Мешков вошёл в Ассоциацию художников революционной России. В этот период он создал такие программные произведения, как «Вся власть Советам» и «Завод». В годы Великой Отечественной войны художник совершил несколько поездок на фронт, результатом которых стали драматические работы «После врага» и «По следам оккупантов».

     С середины 1940-х годов в творчестве Мешкова наметился переход к созданию монументальной пейзажной картины. Наиболее ярко его дарование раскрылось в образах уральской природы: он создал полотно «Сказ об Урале». Подлинным триумфом мастера стали пейзажи Камы: «Камские просторы», «Кама», а также картина «Для Сталинских новостроек», за которую ему была присуждена Сталинская премия. Он также много работал в Подмосковье, создав лиричные полотна «Ока» и «Ранняя весна».

     Персональные выставки Василия Васильевича Мешкова проходили в Москве (1916, 1941, 1953) и Новосибирске (1929). Его произведения хранятся в крупнейших музейных собраниях страны: в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Музее русского искусства в Киеве и многих других. Василий Васильевич Мешков скончался в 1954 году, оставив после себя богатое наследие, в котором эпический размах сочетается с тонким лиризмом.

     Михельсон посвятил свою жизнь педагогике и науке о русском языке. Он работал инспектором училищ Санкт-Петербургского учебного округа, был гласным Санкт-Петербургской городской думы. В 1868 году он был удостоен ордена Святого Владимира 4-й степени и возведён в дворянское достоинство.

     Он проявил себя как талантливый переводчик, выполнив очень близкие к оригиналу переводы на немецкий язык произведений Кольцова, Крылова, Хемницера и других русских писателей. Однако главным делом его жизни стала работа над фразеологией русского языка. В течение 20 лет он собирал и систематизировал меткие народные выражения, пословицы и цитаты.

     Его главные труды — «Ходячие и меткие слова» (СПб., 1892; 2-е переработанное издание 1896) и фундаментальный труд «Русская мысль и речь. Свое и чужое. Опыт русской фразеологии» (1903–1904). Это обширные и ценнейшие собрания русских фразеологизмов, пословиц, поговорок и крылатых выражений. Уникальность словаря Михельсона заключается в том, что он объясняет значение русских выражений, приводя параллели и аналоги из пяти языков (латыни, французского, английского, немецкого, итальянского) с примерами из классической литературы (Шекспир, Мольер, Гёте, Гейне и другие). Словарь Михельсона, включающий свыше 11 000 статей, до сих пор не утратил своего научного значения и часто переиздаётся.

     За свои выдающиеся труды Мориц Ильич Михельсон был удостоен премии митрополита Макария от Императорской Академии Наук. В 1898 году при Академии наук он учредил премию своего имени «за труды в области науки о русском языке». Мориц Ильич Михельсон скончался в 1908 году.

     Мутер известен прежде всего как автор фундаментальных работ по истории живописи, которые стали вехой в развитии искусствоведческой мысли. Его главные труды: Трехтомная «История живописи от средних веков до наших дней». Этот труд переводился на русский язык дважды разными переводчиками. «История живописи в XIX веке»  — именно эта работа принесла ему громкую славу, в том числе и в России.

     В России труд Рихарда Мутера был принят с большим энтузиазмом, особенно среди художников нового направления, которых тогда называли «декадентами». Книга Мутера стала своего рода манифестом для русских художников, искавших новые пути в искусстве. Она пропагандировала новейшие течения - импрессионизм, символизм, модерн и вводила в научный оборот имена многих современных мастеров, что было новаторским для своего времени.

     Мутер был не только учёным, но и страстным популяризатором. Его живой, публицистичный стиль и смелые оценки способствовали тому, что его работы стали популярны далеко за пределами академической среды. Он умер в 1909 году, оставив после себя богатое наследие, которое продолжает изучаться и сегодня.

     Мякотин был видным представителем народнического движения. С 1887 по 1902 год он был одним из самых активных сотрудников журнала «Русское богатство», органа либерального народничества. За свою политическую деятельность в 1901 году он был арестован и выслан из Петербурга как политический преступник. После 1904 года он был освобождён из-под надзора и, вернувшись в Петербург, вновь вошёл в редакцию «Русского богатства».

     Вместе с А.В. Пешехоновым и другими он принадлежал к правой группе народников и был одним из основателей Трудовой народно-социалистической партии, которая выступала за демократическую республику, социализацию земли и гражданские свободы, но отвергала революционные методы борьбы.

     В годы Первой мировой войны Мякотин занимал оборонческую позицию. В 1917 году он выступал за коалицию «живых сил» страны против «анархических элементов», по сути, против большевиков. Он враждебно встретил Октябрьский переворот, а в годы Гражданской войны поддерживал Белое движение на юге России.

     В 1920 году Мякотин был арестован, но вскоре освобождён. В 1922 году он был выслан из Советской России на «философском пароходе» вместе с другими видными оппозиционными мыслителями. Жил в эмиграции в Праге, где продолжал свою научную и публицистическую деятельность. Умер Венедикт Александрович Мякотин в 1937 году. Его перу принадлежат многочисленные труды по истории России, особенно по истории революционного движения.